致诗（词）友的信

各位诗友词友：

        有位诗友，觉得我已是八十有六的老人，却坚持用新韵而不用旧韵写诗填词，既“佩服”，又“不解”。这就提出了三个基问题。

        一是古汉语与新汉语的区別问题。建国初期，即上世纪五十年代前期，在对部分繁体汉字简化的同时，针对现代汉人对汉字发音的变化，将古汉字中的全部入声字取消而分别并入新汉字的四声之中。所以有无简体字和入声字，就成为新汉语与古汉语的显著区别。

        二是古韵和新韵的区别问题。所谓古韵，主要指平水韵和词林正韵，二者均以存在入声字和繁体字的古汉字为基础，只不过唐朝先人将古汉字中的上平声和下平声二者的汉字，各分为十五个平声韵部而为平水韵，将上声、去声、入声三者的汉字，依次分为二十九个、三十个、十七个仄声韵部；到宋朝先人，则将上平声、下平声二者的平声字和上声、去声二者的仄声字，均简化为十四个韵部，将入声（仄声）字简化为五个韵部。所谓新韵，主要指2010年公布的中华新韵字表，它以含简体字、无入声字的新汉字为基础，将阴平、阳平二者的平声字和上声、去声二者的仄声字，均简化为十四个韵部。至于后来的“通韵”，虽以新汉语发音为基础，但最后的十六部、即儿部的平声汉字只有6个，且后4个很孤僻，只能成为摆设，并不适用。简言之，古韵就是用古汉字写诗填词，新韵就是用新汉字写诗填词，所以有无入声字和简体字，也是古韵和新韵的显著区别。

        三是古诗词改革问题。由词性和对仗、押韵和平仄所构成的格律体裁，是古诗词的灵魂和精髓，如果丟掉格律体裁，古诗词这一独特的艺术形式，就将不复存在。所以要改革的决不是它的格律体裁，而是它所使用的语言；也就是要由过去用古汉语撰写格律诗词，改革为用新汉语撰写格律诗词。但因当前的书法和诗词写作处于新旧并用而不混用的状况，结果是不伦不类，甚至出现错误。例如，用平水韵写诗，用词林正韵填词，按理应该用繁体字，但须用简体字才能出刋出书，结果成了用新汉字写古韵诗词。再如，我亲眼所见，纪念碑的碑文稿是用简体字写的，进行雕刻时要改用繁体字，结果将计程用的里改刻成“裹”，成为错字。凡此种种，只有全部用新韵写诗填词，只有包括雕刻在内的书法全部用简体字，才能避免。这也是我始终坚持用新韵的原因。

         不当之处，敬请指教。

                     郭仁炳    中秋前夕

编辑：发哥